19世紀(jì)起始創(chuàng)建了幾種新穎別致的建筑車站、博物館、辦公大樓，這些建筑物同時(shí)也為20世紀(jì)的建筑師和雕塑家們提供了施展技藝的最好機(jī)會(huì)。芭蕾女孩雕塑相比，這些新鮮的建筑更帶有某種更為靈活、更為富于生氣的令人興奮的戲劇性的東西，對(duì)藝術(shù)品來講，尤其是雕塑，這些場所自然又平添了許多個(gè)性。

芭蕾女孩雕塑就從三個(gè)方面瀏覽一下城市環(huán)境中的幾種雕塑樣式。一、芭蕾女孩雕塑，不是來自個(gè)人對(duì)形式的某種直覺欣賞，這種追求是從山脈的高大及優(yōu)美的曲線、巖石的雄壯形態(tài)，以及自然界中的挺拔的樹干，強(qiáng)悍的動(dòng)物等人類生活的各個(gè)方面中得到靈感。從美索不達(dá)米亞第一根記載歷史的石柱鷲碑到19世紀(jì)的愛德華廣場上的凱旋門及其上面的雕刻，它們所具有的紀(jì)念塔式的垂直因素、空間效果造成的視覺感受，創(chuàng)就了紀(jì)念碑雕刻的壯觀宏偉以及特有的藝術(shù)魅力和社會(huì)意義的真正誕生。

初期人類的紀(jì)念物是建筑與雕塑，甚至是繪畫的綜合體，過去建筑的構(gòu)造比例往往難芭蕾女孩雕塑區(qū)別開來。在近代這種綜合體已明顯分離，他們不再是相互制約和提示的綜合體，而在現(xiàn)代大型的紀(jì)念性雕塑的設(shè)計(jì)中，也決不可低估建筑的影響和幫助，在體量和造型的處理上紀(jì)念碑雕塑與建筑仍具有鮮明的二重性，女孩雕塑為紀(jì)念碑的建造提供了新的條件。